Постпродакшн перед катастрофой COVID, говорит, что костюм визуальных эффектов 'Игры престолов'

Post Production Biz Facing Covid Catastrophe

Игра престолов



'Игра престолов' HBO

кто сейчас побеждает в президенты

ЭКСКЛЮЗИВНО: Джонни Слоу, генеральный директор глобальной компании Pixomondo, занимающейся визуальными эффектами, которая создала Игра престолов «Драконы среди множества своих заслуг» резко предупредили бизнес о том, что его сектор сталкивается с беспрецедентными трудностями, поскольку продолжающаяся остановка производства создала пустоту для работы.



В беседе с Deadline Слоу отметил, что почтовая индустрия, возможно, имела менее тяжелый старт пандемии, чем производство или выставка, из-за текущих проектов и успешного перехода на работу из дома, но остановка производства сейчас наверстывает упущенное, и из-за отсутствия новых бизнес подвергает компании серьезному риску.



На прошлой неделе базирующийся во Франции гигант VFX Technicolor SA подал в суд по делам о банкротстве США по главе 15, поскольку компания пыталась стабилизировать судно и реструктурировать часть своего долга в размере 1,58 миллиарда долларов. Technicolor уже давно сталкивается с финансовыми трудностями и другими проблемами (включая обвинения в мошенничестве и злоупотреблении доверием в прошлом году). Тем не менее, он выпустил заявление вместе с заявлением о банкротстве, в котором признал, что он серьезно пострадал от глобальной пандемии COVID-19.

Slow отмечает, что Technicolor также владеет множеством других известных компаний, в том числе оскароносной. 1917 г. Компания по визуальным эффектам Moving Picture Company и крупная кросс-медиа компания по визуальным эффектам The Mill, имеющая офисы в Великобритании, США и Индии. Босс Pixomondo считает, что ситуация с Technicolor - это лишь верхушка айсберга, и существует множество других крупных постпродакшн-компаний, которые могут оказаться в опасности.

Джонни Слоу

Джонни Слоу Pixomondo



«Медленно» комментирует, что компании VFX имеют много постоянных затрат в виде сотрудников, офисов и технологий. Это зависит от стабильного потока новых бизнесов, чтобы поддерживать его. Постпродакшн немного похож на авиакомпанию: если у вас нет пассажиров, вы очень быстро растрачиваете свои деньги - большинству компаний будет сложно оставаться платежеспособным дольше, чем на пару месяцев.

Он отмечает масштабы такой компании, как пятикратная оскароносная студия DNEG. У них 6000 сотрудников и 300 миллионов долларов долга. Когда доходы падают - а это должно быть потому, что ничего не снимается - им приходится находить довольно много денег, чтобы держать свет включенным. Нет никаких предположений о том, что DNEG находится в затруднительном положении, но в этом секторе есть множество хорошо укомплектованных персоналом, обремененных долгами компаний, которые в последние годы сосредоточились на агрессивной глобальной экспансии и теперь могут столкнуться с периодом реальной борьбы.

Pixomondo занимает меньшую сторону в отрасли, и Slow говорит, что у нее должны быть хорошие возможности для выхода из кризиса, но в ней по-прежнему работает около 600 человек, и времена тяжелые, поскольку работа иссякает. Генеральный директор сообщает, что до сих пор ему приходилось разговаривать с одной третью своих сотрудников; это включало введение сокращенного рабочего дня, неоплачиваемого отпуска и, в некоторых случаях, в конечном итоге увольнений. Он говорит, что мы старались стоять на пороге перед людьми.



Компания, получившая Оскар за свою работу над Хьюго , имеет постоянные отношения с Роландом Эммерихом и его фильмами с тяжелыми визуальными эффектами, а также имеет боевик Джерарда Батлера. Гренландия предстоящий - был занят работой над телеканалом HBO Мир Дикого запада когда разразилась пандемия, и пришлось быстро перейти на удаленную работу, что, по словам Слоу, привело к финансовому ущербу.

Но сейчас работа резко замедлилась, и осторожное возвращение к производству означает, что может произойти долгая задержка, прежде чем бизнес снова пойдет на поправку. Возникла тупиковая ситуация, и поэтому новости о возможной второй блокировке становятся настолько удручающими. Это подпитывает осторожность, и я не говорю, что это неправильно - как только вы начинаете производство, останавливать его очень дорого, но это будет означать некоторое время, прежде чем мы получим ясность от наших клиентов.

Работы не так много и не будет несколько месяцев. Мы приняли это. «Мы все еще работаем над тяжелыми визуальными эффектами, которые были сняты до пандемии, и мы будем работать над ними летом, и я думаю, что все это поняли», - добавляет он. Но есть неизбежный медленный момент, который начинается примерно сейчас и может перерасти в третий квартал, в зависимости от количества «вторых волн» и ограничений на съемку чего-либо. Это то, о чем мы, как индустрия, должны кричать.

Схемы государственной поддержки в различных странах помогают почтовым предприятиям пережить остановку, но поскольку они начинают иссякать, многие компании все еще сталкиваются с длительной задержкой, прежде чем они увидят, что новые работы поступят в дверь из-за продолжающегося перерыва в производстве. Слоу говорит, что схемы помогли Pixomondo избежать финансовой катастрофы, но он обеспокоен тем, сколько помощи будет доступно в будущем.

Учитывая все это, Slow призывает отрасль поддержать сектор постпродакшена.

Мы хотим рассказать [о проблемах]. Он заявляет, что индустрии нужны мы, чтобы выжить, и это должно быть признано. Нам нужно поговорить о том, когда нам [пост-продакшн компаниям] платят. В этой части сектора существует реальная потребность в наличных деньгах, и условия оплаты необходимо соответствующим образом изменить.

Нам нужно, чтобы люди с пониманием относились к тому, как остановка продвигается по конвейеру. Общение с нами очень помогает. Нам нужны клиенты, чтобы четко информировать нас о сроках и гибко переносить платежи к началу работы - это очень поможет, добавляет он.

Светлая сторона

Это тяжелое время практически для всех аспектов индустрии (если не считать потоковую передачу в сторону), но кино- и телебизнес уже сталкивался с кризисами и преодолевал их.

Любая будущая работа в почтовом секторе, конечно же, потребует в первую очередь возврата в производство. Pixomondo имеет два офиса в Германии, где она была основана, а также в Лос-Анджелесе, Ванкувере, Пекине, Торонто, Монреале и Шанхае. По словам Слоу, европейские офисы в меньшей степени пострадали от сокращений благодаря схемам государственной поддержки, и есть осторожный оптимизм в отношении того, что рост продаж может скоро начаться в Европе, особенно в Восточной Европе, где Карнавальный ряд , над которым работает Pixomondo, собирается возобновить работу. Он отмечает, что это может направить работу обратно в немецкий офис. Канада также пытается возобновить работу, но все еще имеет закрытую границу с США. Офис в Лос-Анджелесе сильно пострадал, хотя это одно из небольших представительств компании.

Что касается постпродакшна, картина постпандемического будущего также может иметь положительные стороны. Как сообщал Deadline еще в мае, бизнес рассматривает виртуальное производство, то есть съемку в среде, созданной цифровым движком, часто с использованием игровых технологий, как потенциально безопасный для вирусов и экономичный метод для создания фильмов и телепрограмм. Джон Фавро использовал эту технику на Мандалорианец и положительные результаты этого шоу вызвали интерес других исследовать его для будущей работы.

Мандалорианец стал переломным моментом, виртуальное производство сейчас пользуется большой популярностью у наших клиентов, - говорит Слоу, который отмечает, что недавно у него было 15 входящих звонков за один день о том, как использовать эту технологию для создания массовых сцен. Pixomondo уже вкладывал средства в среду, которая в значительной степени была до COVID, добавляет генеральный директор, и ожидает, что многие другие, которые еще не последовали его примеру.

в какое время года умирает Дерек Шепард в анатомии Грея

Может ли это быть спасением для компаний, занимающихся визуальными эффектами? 100%, - отвечает он.

Более широкая опора на технологии должна помочь компаниям, занимающимся постпродакшеном, до тех пор, пока они доживут до того, как они начнут действовать. В долгосрочной перспективе я довольно позитивно отношусь к перспективам VFX. Если путешествовать труднее, если труднее снимать массовые сцены, и если продюсеры могут получить страховку только для работы в студиях, у компаний, занимающихся визуальными эффектами, есть возможности, - говорит Слоу.

- Это не все плохие новости, но сейчас пауза, которая действительно будет болезненной, - заключает босс Pixomondo.