Режиссер 'Get Out' Джордан Пил о разделении, черной идентичности и белом спасителе

Get Out Director Jordan Peele Divisiveness



WireImage / Film Independent

Когда трейлеры-тизеры к фильму Джордана Пила Убирайся впервые вышла, вопросительные знаки парили над ее загадочными сюжетными точками. К счастью, сохранение повествования о стилизованном подходе к преследованию черных людей и затонувшему месту у его груди окупилось достаточно, чтобы вызвать интерес аудитории и на сегодняшний день заработать более 250 миллионов долларов в мировом прокате. На форуме независимого кино в воскресенье Пил вышел на сцену для основного разговора под аплодисменты. Прежде чем сесть, он выразил благодарность за безумный успех фильма, сказав, что это было то, что я снимал всю свою жизнь, - но также неожиданно.



Убирайся воскресил дремлющую идею социального триллера и создал ее для современного зрителя. Вдохновленный Ребенок Розмари а также Степфордские жены Пил представил аллегорию о черной личности, окутанную ужасом, но уделил особое внимание, чтобы не вызвать разногласия. Он не хотел, чтобы зрители, покидающие театр, чувствовали себя неловко - а персонаж Дэниела Калууя, Крис, является ключевой причиной, по которой этой неловкости не произошло. По мере того, как история разворачивается, все в аудитории - будь то черные, белые или другие - проходят свой путь странностей и микроагрессий.



«К середине - или даже раньше в фильме - все - Крисы», - сказал Пил. Все смотрят одними и теми же глазами. Фильм объединял людей, а не раздирал друг друга. Это сила повествования.

когда выйдет новый бесстыдный

Универсальный

Учитывая расистский материал и нынешний социальный климат, Пил точно знал, с каким балансом ему придется столкнуться. Убирайся. В то же время он понял, что это был очень мясистый фильм. Это смешной фильм! воскликнул он. Но я хотел, чтобы все отнеслись к этому серьезно, как и я. От причудливых черно-белых трансплантаций мозга до гипноза из чашки и слепого торговца произведениями искусства, Пил прекрасно понимал, что имеет дело с материалом для фильмов категории B, но его целью было подчеркнуть эти детали и вывести их из сферы реальности китч, чтобы сделать их социально значимыми.



Пил написал и проявил фильм во время администрации Обамы, когда многие считали, что расизм покончил с собой, а это, очевидно, не было. Поскольку Пил работал в период времени, который он называет пострасовой ложью, он сказал себе, что я должен написать свой любимый фильм, которого не существует.

Во время беседы, которую модерировал Элвис Митчелл из KCRW, Пил подробно рассказал о захватывающей начальной сцене, где персонаж Лейкит Стэнфилд идет по пригородному району, неуместно и заблудившись. После попытки увернуться от преследующей его машины его похищают. Сцена из одного дубля не только задает тон фильму, но и говорит о намерениях Пила в отношении того, что нужно черной аудитории и что будет смотреть белая аудитория.

«Черные люди признают этот страх - это часть черной идентичности и ужасной Америки», - сказал Пил. Есть вещи, которые мы осознаем, потому что должны знать.



Он добавляет: «Для белых зрителей они видят, каково быть черным человеком в пригороде ночью».

Универсал / Blumhouse

Несмотря на то, что Пил тонко продвигает эту иглу, чтобы избежать разногласий, фильм по-прежнему искусно ниспровергает кинематографические образы, которые широко распространены в кино, особенно белый спаситель. Пил цитирует Кевина Костнера в Скрытые фигуры и Брэд Питт в 12 лет рабства , говоря, что, хотя ему нравились эти фильмы, он указывает, что роль этих персонажей - говорить с белыми зрителями со словами: «Эй! Это ты! как форма подтверждения, чтобы напомнить им, что они не расисты. С персонажем Роуз (Эллисон Уильямс) аудитория ожидает увидеть, как она выступит в роли белого спасителя, чтобы спасти Криса, но Пил сделал смелый шаг, чтобы этого не произошло. Он отмечает, что в фильмах о гонках есть тенденция, когда последний хороший белый человек не может быть расистом, как Костнер и Питт.

- Роза это подрывает, - сказал Пил. Он берет ритм и шутит, Иногда все белые люди злые - иногда - но нет все время.

В этом заключается окончательная подрывная деятельность Убирайся. Как говорит Пил, каждый белый человек в этом фильме - зло. Перед Убирайся , о создании фильма, в котором чернокожий мужчина в конце концов убивает белую семью - даже если они очень злые, - было неслыханно. Пил более чем на одном уровне доказывает обратное, создавая кошмар для главного героя.

«Будучи афроамериканцем, я никогда не видел своей перспективы в фильмах ужасов», - сказал Пил. [ Убирайся ] реализовал мои худшие страхи, когда я был чернокожим в этой стране - от злой белой девушки, которая солгала тебе, до палки для лакросса - эти вещи мне чужды.

мертвые не умирают апрельские дураки

Пил хотел Убирайся быть фильмом, в котором черные люди делают то, что им нужно делать в ужасных ситуациях. Как следует из названия, они уходят, а не бездумно остаются и ждут своей смерти, как это делают многие в фильмах ужасов.

Какими бы ужасными ни были пригороды в Убирайся, Пил говорит, что они не главные злодеи в фильме. По его словам, система сама по себе является чудовищем: идея социального триллера исследует, как мы взаимодействуем. Это азарт жанра.